久违的文化感动

谭 杰

当岁月浸染白发青春渐行渐远时，沉淀下来的便是几分淡定，很少再有心灵为之一震的感动，李钦善君打破了我的这一心理定势，让我不得不为此说几句话。

2011年，我主导的《洛阳诗词》刊发了他的书法作品——很老到的章草和个人简介，随之便誉声不绝，而且不乏名家之论；于是便专程到他的工作室“观光”，从而引出了上面说的那份“感动”。

钦善的工作室十分简陋，曲径通幽式的，明明暗暗好一阵子才抵达一处报废水塔的顶层居处。这里没有红木高台，没有文物列案，没有奇花异草，没有金壁悬灯……除却纸、墨、笔、砚之外，便是满地字画和写字台后沿着墙壁的一道两丈长、高高隆起与人等高的“纸岭”，我震撼了，感动了！此非“纸岭墨海”之谓乎？同“萤光”、“挂角”有何异哉？

   “洛阳纸贵”，天下皆知之。它无声地传唱着昔日洛阳的辉煌赞歌；于今，洛阳的文化艺术依然彰显着“繁荣”——文朋诗友的工作室琳琅满目：数百平米的豪华书房，邙山古墓出土的千年古董，很时尚的茶叶茶具、原生态的珍木长案……当领略了“水塔高端”的“风景”之后，我不能不为之惊叹！

于是乎便想到司马迁“文王拘而演周易”的话。钦善君“封”自己于“幽室”之中，潜心修炼，不舍昼夜，与推演《周易》之文王无二，焉有不出大作之理哉？今年三月，和钦善君再次相聚，当我看着展示在面前的《洛神赋》、《洛阳赋》、《老君山赋》章草长卷时，终于明白——这“久违的感动”是注定不可或缺的。

成大事者必有大胸怀，攀危峰者必具大气魄，取高格者必通得大道，获殊誉者必耐得寂寞……这些，钦善做到了，所以他的成功自在必得。

章草，是中国书法之奇葩。它是由篆书演进至隶书阶段派生出来的一种书体。这种书体不仅保留了隶书笔法的形迹，而且上下字各自独立，不串笔，不连写。其法度严格，风格别致，境界超凡，致使为书者少有问津。作为中国老子书画院副院长、洛阳弘文馆馆长的李钦善君是一位执着、痴迷、有志气、有灵气的硬汉，30年功夫终于造就了他卓尔不群的艺术风格和辉煌之路。

古往今来，各种书法流派在历史长河中相生相容，以展示各自的魅力和价值。后来者既不能食古不化，也不能厚古薄今；既要重视传统，又要求变创新。李钦善深知其中道理，他以“穿砚秃笔”之功得章草之魂，使之笔势醇正，气息古雅，仿古不失新意，循范时现灵动，形成了大雅独具的神韵风姿，实属难得。

文学作家可以写绝句、写散文、写短篇小说，也可以把笔触伸向社会生活的深层，写大场面、大主题；而李钦善在创作了无以计数的斗方、扇面、条屏之后，把激情挥洒在长卷上，而且一发不可收，这是一种思想的升华和艺术的腾跃的必然归宿。

此前，他把自己书写的100米长卷《道德经》捐献给中国老子基金会，继之又把30米长的《老君山赋》捐给了老君山博物馆，如今，他将自己精心创作的“三赋”长卷结集出版……这些，不仅需要笔墨功夫，还需要心境、心力；不仅需要微观之点点划划、方方圆圆……还需要宏观上的章法结构、气势捭阖，非大手笔莫敢为也。

“书，如也。如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。”（刘熙载《艺概》）就此而论，誉李钦善君“德艺双馨”是言之无过的，这也是一位书家的最高境界。

 

壬辰二月二十四日于古洛翠竹庐